傅抱石1904-1965 镜泊飞泉

【题识】镜泊飞泉。一九六四年未完之稿，越年余补成。抱石南京记。
【印文】傅抱石印、甲辰所作
【展览】“来自中国的绘画”，第82号展品，奥地利艺术博物馆，1976年6月19日-7月18日。
【来源】1.本幅为瑞典前大使LennartPetri（1914-1996）旧藏。
2.香港苏富比拍卖会，1984年2月17日，第12号拍品。
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二十世纪六十年代早期，傅抱石曾经到东北长白山的镜泊湖写生。自从这次写生后，傅抱石画泉水有有了一次新的变化。在此之前傅抱石所画的泉水相对比较细致也比较小，在镜泊湖写生后，傅抱石开始画倾盆而下的泉，这是他拮取自然素材后，所作的概括提炼和艺术夸张。在此之后的数年，傅抱石不断揣摩，一再创作这一题材，也可见傅抱石对风景绝胜之境——镜泊湖的钟爱。
画面中最为吸引目光的是豁大的水口，而山峦和树木均以重墨勾染，不仅衬出水的明亮，也写出山石和树木的氤氲。飞泉下方，傅抱石以拖泥带水皴写出一块厚重的坡地，上面在绘极小的点景人物。人物的渺小，对比山水之大，加上山坡以坡上树木的氤氲，让观者感受到飞泉飞流直下有破画面而出的气势，声震山河，气势磅礡。
——萧平（根据采访视频整理）
对于上个世纪60年代初的一次东北之行，傅抱石自称：「兹游奇绝冠平生」。此行历时近四个月，行程四千多里，足迹遍布吉林、哈尔滨、长白山、延边、牡丹江、镜泊湖、沈阳、鞍山、千山、抚顺等地，期间作画课稿近百余幅。长期生活在江南的傅抱石，生平第一次亲身体验到了北国风光的无限壮美。这一次的写生创作无疑是继其两万三千里写生后的又一次体验，对傅抱石此后的艺术创作影响甚大。
镜泊湖为东北风光之精粹，傅抱石六十年代对于镜泊湖的经营可谓佳作层出，于旅途之中已有此题材的作品，曾于其中一幅中题下「此情此景，我能忘之乎，我能不画乎」的字句。旅途后的数年，他不断揣摩，一再创作，张张或横或竖，不同尺寸的变体画，可见傅抱石对绝胜之境镜泊湖的钟爱；因其阔大流急，气象雄豪，《镜泊飞泉》更成为此系列中的经典。傅抱石说：「中国山水画的发展自始就是妙悟自然，富于现实精神的艺术创造，而不是单纯地诉说视觉的客观描写。」其作品的艺术魅力，正在于他拮取造化素材后，所作出的概括提炼和艺术夸张。在造境过程中，他倾注了自我的理想和审美观。
此幅《镜泊飞泉》，为前瑞典大使LennartPetri旧藏，1976年即在奥地利美术馆展览。此幅1964年起稿，至1965年完成，历经一年，足见画家大胆落墨，细心收拾之功。全幅笔墨精纯，元气淋漓，人物、树木、飞瀑、山石粗精有致。彩墨、水墨与水在纸上渗化、搀和，变化出润泽朦胧的墨象和肌理。
横幅构图，布局严谨，不失放逸率真。瀑布占据画面左上角，飞泉由左上侧倾泻而下，注入右方牡丹江，阔大流急，气象雄浑。泉水瀑布奔腾涌出，激打于背景的山石之上，磅礡宏大，营造出无声胜有声的动容之景。近景点睛之笔观瀑者与自然共生，人融入境，颇为精致，对比大面积墨色的山水，更显出磅礡山河中对「人」的哲思。
开阔的出水口，坚硬的岩石和几处树木，均以重墨勾染，衬托出瀑布的明亮，前后远近，层次自然分明，给人以气象浑穆之感。顺水流势干湿并用，画出了北国飞泻而下、跌宕奔腾的瀑布气势。画家自创「抱石皴」的发挥，已经到了炉火纯青的阶段，这种笔法以散锋乱笔表现出山石的结构，以气取势，磅礡多姿，自然天成，也成为傅抱石打破笔墨约束的第一法门。其运用笔根擦染出镜泊湖边高耸挺拔的山坡，充分体现了山川的气势和山石的质感，以及山体在飞泉影响下的湿润感，以散锋笔法画水所造成的效果尤为显著，淋漓氤氲的水汽跃然纸上，令人神往，各种皴法及渲染技巧，透过水、墨、笔的融合，运用涂、抹、扫、压等笔法，落笔沈稳，山树于笔下积染，和线、点、皴统一为面，并透过水墨渗化表达出山石经飞泉击打的氤氲气象。看似率意写出，实则随心之间终于一体，令全局气势博大，苍茫雄奇，特见功底之厚，魄力之大。
【著录】“MalereiAusChina”，图录第82号，SammlungPetri，奥地利艺术博物馆，1976年。